Базельские дела: покупки 1939 года и коллекция Глазера

Читать PDF-версию (2 стр.)

У базельского публичного собрания есть своя глава в этой истории. В 1939 году Kunstmuseum Basel под руководством своего нового директора Георга Шмидта приобрёл группу значительных произведений модернизма, которые национал-социалистический режим изъял из немецких музеев как «дегенеративное искусство». На специальный кредит, одобренный правительством кантона, музей купил часть работ на аукционе Galerie Fischer в Люцерне в июне 1939 года, а другие — непосредственно у дилеров, уполномоченных режимом в Берлине. Эти покупки обеспечили Базелю работы Кирхнера, Марка, Кокошки, Шагала и других художников. Поскольку они касались произведений, изъятых из государственных музеев на основании германского закона 1938 года, к ним, как правило, подходили иначе, чем к конфискациям частной собственности. Тем не менее этическая оценка покупок у режима по-прежнему остаётся предметом обсуждения.¹

Более сложный случай касался коллекции Курта Глазера — берлинского историка искусства и директора Государственной художественной библиотеки, подвергавшегося преследованиям как еврей. Лишившись должности в 1933 году, Глазер в мае того же года продал бо́льшую часть своей коллекции на аукционах в Берлине и эмигрировал, в итоге в США. Kunstmuseum Basel приобрёл на этих аукционах около двухсот работ на бумаге, в том числе рисунки и гравюры Эдварда Мунка и Эрнста Людвига Кирхнера. Требование наследников Глазера первоначально было отклонено компетентным органом музея. После повторного рассмотрения музей и наследники в 2020 году договорились о справедливом и честном решении, которое, согласно опубликованным заявлениям, включало выплату наследникам, тогда как работы остаются в Базеле. Музей задокументировал этот случай в выставке о жизни и коллекции Глазера.²

Дело Глазера показывает значение дискуссии о продажах под давлением. Поскольку Глазер сам продал свои работы на публичных аукционах, переход права собственности был действительным в юридическом смысле. Однако его решение о продаже было прямым следствием преследований, лишивших его должности и будущего в Германии. Вашингтонские принципы и Терезинская декларация рассматривают такие продажи как основание для справедливого и честного решения даже при отсутствии гражданско-правового требования. Швейцарские музеи всё чаще применяют этот подход, хотя его границы применительно к имуществу беженцев, проданному в самой Швейцарии, остаются спорными.³

Примечания

1. О покупках произведений «дегенеративного искусства» Kunstmuseum Basel при Георге Шмидте в 1939 году, в том числе на аукционе Galerie Fischer в Люцерне 30 июня 1939 г., и их оценке см. публикации Kunstmuseum Basel и указанное выше исследование Комиссии Бержье. Число произведений и подробности подлежат проверке. ↩
2. О требовании наследников Курта Глазера к Kunstmuseum Basel, его первоначальном отклонении (2008), повторном рассмотрении с 2018 года и соглашении 2020 года, а также о выставке Der Sammler Curt Glaser (2022/2023) см. пресс-релизы Kunstmuseum Basel и кантона Базель-Штадт. Даты и условия подлежат проверке. ↩
3. Об оценке продаж под давлением и имущества беженцев в практике швейцарских музеев см. публикации Федерального ведомства культуры, Ассоциации музеев Швейцарии и специальную литературу по реституции. Подлежит проверке. ↩

Только для общего ознакомления. Настоящая статья не является юридической или налоговой консультацией, не заменяет консультацию по конкретному делу и не создаёт отношений между адвокатом и клиентом. Она отражает правовое положение по состоянию на октябрь 2026 г.