Иоганн Фробен и гуманизм как бизнес
Иоганн Фробен был печатником исключительного мастерства и издателем с широким кругозором. После смерти Амербаха он стал ведущим печатником Базеля. Сотрудничество с Эразмом, который жил в Базеле с 1521 по 1529 г. и вернулся туда в 1535 г., сделало его дом главным издателем гуманистического движения. Фробен печатал сочинения Эразма, античных авторов на латыни и греческом, отцов Церкви и труды других гуманистов. Его издания славились качеством текстов, изяществом типографики и красотой оформления, для которого он привлекал таких художников, как Ганс Гольбейн Младший и его брат Амброзиус, Урс Граф и другие, создававшие титульные рамки, инициалы и типографские марки.1
Типографская марка Фробена — кадуцей, жезл Меркурия, который держат две руки, увенчанный голубем и обвитый змеями, — символизировала союз мудрости и простоты согласно евангельскому изречению «будьте мудры, как змии, и просты, как голуби». Показательно, что печатник выбрал своей эмблемой жезл Меркурия, бога торговли и сообщения. Фробен видел себя купцом знания, соединявшим гуманистический идеал распространения учёности с коммерческой логикой рынка.
Дело Фробена зависело от Эразма так, что это предвосхищает современные отношения между издателем и автором бестселлеров. Сочинения Эразма пользовались спросом по всей Европе, и каждое новое издание его Adagia, Colloquia или «Похвалы глупости» расходилось большими тиражами. Фробен вознаграждал Эразма в различных формах: жильём, столом, экземплярами книг, денежными выплатами и прежде всего тем, что печатал его сочинения тщательно и быстро. Отношения не были свободны от трений, но приносили выгоду обоим и прославили обоих.
Фробен сталкивался и с проблемой пиратских изданий. Печатники в других городах перепечатывали успешные базельские книги без разрешения и продавали их дешевле, поскольку не несли расходов на редактуру и корректуру. Авторского права в современном смысле не существовало. Печатники искали защиты в привилегиях, даруемых императором, папой, королями или городами, которые запрещали перепечатку книги на их территории в течение определённого числа лет. Такая защита ограничивалась территорией того, кто её даровал, и с трудом обеспечивалась на практике. Сам Эразм горько жаловался на пиратские и искажённые издания своих сочинений.2
Примечания
- Об Иоганне Фробене (ок. 1460–1527), его типографии, сотрудничестве с Эразмом и с художниками Гансом и Амброзиусом Гольбейнами и Урсом Графом см. HLS, статья «Froben, Johann»; Hieronymus, Basler Buchillustration 1500–1545, 1984. Требует проверки. ↩
- О печатных привилегиях в XVI веке и проблеме пиратских изданий, включая жалобы Эразма, см. литературу по истории авторского права и привилегий. Требует проверки. ↩
Только для общего ознакомления. Настоящая статья не является юридической или налоговой консультацией, не заменяет консультацию по конкретному делу и не создаёт отношений между адвокатом и клиентом. Она отражает правовое положение по состоянию на октябрь 2026 г.