Кабинет Амербахов как акт гражданского основания
В части B рассказывалась история семьи Амербах — печатников и юристов эпохи гуманизма — и покупки их коллекции городом и университетом в 1661 году.1 Правовые и экономические аспекты этой покупки здесь повторять не нужно. Однако её культурное измерение заслуживает повторного рассмотрения, поскольку решение 1661 года заложило образец, на котором основывается позднейшая идентичность Базеля как города искусства.
Кабинет был собран главным образом Базилиусом Амербахом, сыном Бонифациуса, во второй половине XVI века. В нём находились картины и рисунки Ганса Гольбейна Младшего, работы Конрада Вица и других мастеров Верхнего Рейна, монеты и медали, модели ювелиров, естественнонаучные образцы, а также книги и бумаги семьи, включая материалы, связанные с Эразмом.2 Когда после смерти последнего наследника продажа коллекции за границу стала реальной возможностью, город отнёсся к ней как к общему достоянию, утрата которого обеднила бы общину. Совет и университет купили её на общественные средства и разместили в доме zur Mücke неподалёку от собора, где в 1670-е годы она была открыта для посетителей.3
Три элемента этого решения повторяются на протяжении всей последующей истории. Частная коллекция была передана в общественную собственность. Передача была осуществлена, чтобы сохранить культурный капитал в городе в момент, когда рынок рассеял бы его. Наконец, коллекция была доверена учёному учреждению — университету, — что придало ей научное назначение, выходящее за рамки экспонирования. Каждый из этих элементов вновь проявляется в XX веке, когда граждане Базеля проголосовали за сохранение двух картин Пикассо, когда семья Хоффманн передала современное искусство в фонд, посвящённый обеспечению общественного доступа, и когда семья Захер создала архив музыкальных рукописей для исследователей со всего мира.
Кабинет часто называют первой в Европе, а иногда и в мире, художественной коллекцией, находящейся в муниципальной собственности и открытой для публики. Подобные притязания на первенство трудно проверить, поскольку в XVII веке границы между княжескими, церковными, академическими и городскими коллекциями были размыты.4 Kunstmuseum Basel использует 1661 год как дату своего основания, и культурные учреждения города ссылаются на неё как на начало своей традиции. Культурная сила этой даты заключается именно в таком использовании, поскольку она позволяет Базелю представлять себя городом, граждане которого более трёх с половиной веков назад предпочли искусство деньгам.
Примечания
- Об Иоганне, Бонифациусе и Базилиусе Амербахах и о приобретении Кабинета Амербахов в 1661 году см. часть B, глава I. Требует проверки. ↩
- О содержании Кабинета Амербахов, включая картины и рисунки Гольбейна, монеты, модели ювелиров и естественнонаучные образцы, см. Elisabeth Landolt and Felix Ackermann, Sammeln in der Renaissance: Das Amerbach-Kabinett, каталог выставки, Historisches Museum Basel и Kunstmuseum Basel, 1991. Название и детали требуют проверки. ↩
- О размещении Кабинета Амербахов в Haus zur Mücke на Шлюссельберге и его открытии для публики около 1671 года см. публикации Kunstmuseum Basel и Historisches Lexikon der Schweiz, статья «Amerbach-Kabinett». Дата требует проверки. ↩
- О притязании Кабинета Амербахов на звание первой художественной коллекции в публичной собственности, открытой городом, и о конкурирующих притязаниях других ранних публичных коллекций (например, Капитолийских собраний в Риме, 1471 г., и Музея Эшмола в Оксфорде, 1683 г.) см. литературу по истории музеев. Требует проверки. ↩
Только для общего ознакомления. Настоящая статья не является юридической или налоговой консультацией, не заменяет консультацию по конкретному делу и не создаёт отношений между адвокатом и клиентом. Она отражает правовое положение по состоянию на октябрь 2026 г.