Фонд Эмануэля Гофмана и Schaulager
В части E Фонд Эмануэля Хоффманна был представлен как пример того, как семья может владеть искусством через благотворительную структуру.1 Его культурное значение простирается дальше. Эмануэль Хоффманн, сын основателя Roche Фрица Хоффманна-Ла Роша, и его жена Майя Хоффманн-Штелин собирали искусство своего времени. После гибели Эмануэля Хоффманна в автомобильной аварии в 1932 году его вдова в 1933 году учредила фонд с целью приобретать работы художников, значение которых ещё не было общепризнанным, и делать их доступными для публики.2
С самого начала фонд передавал свои работы на хранение в публичную коллекцию, что позволяло музею показывать современное искусство, которое он не смог бы купить на собственный бюджет. В 1934 году Майя Хоффманн вышла замуж за дирижёра Пауля Захера и под именем Майя Захер-Штелин оставалась центральной фигурой фонда до своей смерти в 1989 году.3 Фонд приобретал работы таких художников, как Йозеф Бойс, Роберт Гобер, Катарина Фрич, Джефф Уолл и Брюс Науман, часто большими группами и задолго до того, как цены на них достигли рыночного уровня.4
К концу XX века коллекция переросла пространство, имевшееся в музее. Фонд под председательством Майи Эри ответил на это необычным решением. Schaulager, открытый в 2003 году в Мюнхенштайне в кантоне Базель-Ланд по проекту Herzog & de Meuron, объединяет функции, которые обычно разделены. Он хранит работы в постоянной экспозиции в условиях, подходящих для их сохранности, круглый год обеспечивает доступ к ним для исследователей и специалистов и открывается для широкой публики во время крупных выставок.5 Его расположение на Драйшпице — бывшей территории свободных складов на границе двух кантонов — описано в части H.6
Schaulager иллюстрирует форму меценатства, сочетающую частную собственность, общественную цель и профессиональную инфраструктуру. Его концепция повлияла на дискуссии о музейном хранении далеко за пределами Базеля, поскольку большинство музеев показывают лишь малую часть своих собраний. Для семьи эта модель открывает возможность сохранить коллекцию целостной и придать ей общественную функцию, не передавая контроль государственному учреждению. Для города она означает появление ещё одного учреждения международного уровня, здание которого, расположенное в соседнем кантоне, также показывает, что культурное пространство Базеля не заканчивается на кантональной границе.
Примечания
- О Фонде Эмануэля Хоффманна как инструменте планирования капитала см. часть E, глава V. Требует проверки. ↩
- Об учредительном акте Emanuel Hoffmann-Stiftung 1933 года, его цели собирать современное искусство, «using new means of expression not yet universally understood», и о передаче им работ на хранение в Öffentliche Kunstsammlung Basel см. публикации Фонда Эмануэля Хоффманна. Формулировка требует проверки. ↩
- О Майе Захер-Штелин (1896–1989), её браке с Паулем Захером в 1934 году и её роли в Фонде Эмануэля Хоффманна и Museum für Gegenwartskunst см. Historisches Lexikon der Schweiz, статья «Sacher-Stehlin, Maja». Даты требуют проверки. ↩
- О коллекции Фонда Эмануэля Хоффманна, включающей обширные собрания работ Йозефа Бойса, Роберта Гобера, Катарины Фрич, Джеффа Уолла и Брюса Наумана, см. каталоги коллекции фонда и Schaulager. Имена требуют проверки. ↩
- О концепции Schaulager (открыт в 2003 году, Мюнхенштайн, Herzog & de Meuron), которым управляет Laurenz Foundation, как сочетании хранения, исследований и экспонирования см. публикации Schaulager. Требует проверки. ↩
- О Драйшпице и Schaulager см. часть H, глава V. Требует проверки. ↩
Только для общего ознакомления. Настоящая статья не является юридической или налоговой консультацией, не заменяет консультацию по конкретному делу и не создаёт отношений между адвокатом и клиентом. Она отражает правовое положение по состоянию на октябрь 2026 г.